Sociólogo - Escritor

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"La Casa de la Magdalena" (1977), "Essays of Resistance" (1991), "El destino de Norte América", de José Carlos Mariátegui. En narrativa ha escrito la novela "Secreto de desamor", Rentería Editores, Lima 2007, "Mufida, La angolesa", Altazor Editores, Lima, 2011; "Mujeres malas Mujeres buenas", (2013) vicio perfecto vicio perpetuo, poesía. Algunos ensayos, notas periodísticas y cuentos del autor aparecen en diversos medios virtuales.
Jorge Aliaga es peruano-escocés y vive entre el Perú y Escocia.
email address:
jorgealiagacacho@hotmail.co.uk
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http://www.jorgealiagacacho.com/

18 de octubre de 2026

Dos doctorados honoris causa: uno por ser idiota, y el segundo, por si lo pierdes.


Un dctorado honoris causa (expresión en latín que significa "por causa de honor") tiene un valor estrictamente simbólico, honorífico y de prestigio, pero carece de valor académico o legal para ejercer como profesional o impartir clases.

  • Reconocimiento simbólico: Es la máxima distinción que otorgan las universidades y otras instituciones académicas a figuras sobresalientes por sus aportes extraordinarios a la ciencia, las artes, la cultura, la investigación, la filantropía o los derechos humanos
    .
El problema de la comercialización
En los últimos años, el valor de este reconocimiento se ha visto afectado debido a malas prácticas:
  • Venta de títulos: Existen organizaciones civiles, ONGs o instituciones de dudosa reputación que cobran sumas de dinero (como los casos documentados de venta por parte de la llamada Organización Mundial de Líderes) a cambio de entregar un diploma de honoris causa sin ningún rigor académico ni mérito real.
  • Falta de reconocimiento: Un título comprado o emitido por una entidad sin respaldo de la comunidad científica no tiene ningún valor oficial ni moral. Parece que el docyorado otorgado al 'filósofo y político'  por su exesposa, tiene más sustento que los miles de doctorados que se vienen otorgando por instituciones membrete sin escrúpulos.

9 de octubre de 2026

Universidad de St Andrews: Mi Universidad

Universidad de St Andrews — Fife, Escocia

Jorge Aliaga Cacho estudió en la Universidad de St Andrews 

Historia 

La Universidad de St Andrews fue fundada en 1413 por bula del Papa Benedicto XIII. Es la universidad más antigua de Escocia y la tercera más antigua del mundo de habla inglesa (después de Oxford y Cambridge) .Surgió porque estudiantes escoceses fueron expulsados de Oxford y Cambridge durante las Guerras de Independencia con Inglaterra .

Ubicación

Está en la pequeña ciudad costera de St Andrews, en el condado de Fife, a unos 80 km al norte de Edimburgo .

La ciudad tiene unos 17,000 habitantes; ¡casi la mitad son estudiantes o personal de la universidad !

Prestigio y Rankings (2026) N.º 1 en Escocia,  N.º 2 en el Reino Unido (solo por detrás de Oxford) según The Times & Sunday Times y The Guardian

Ocho carreras líderes del Reino Unido: Historia del Arte, Química, Inglés, Francés, Historia, Relaciones Internacionales, Física y Antropología Social

Nombrada Universidad del Año de Escocia 2026 por el Daily Mail

Estructura Académica
Cuatro facultades: Artes, Teología, Medicina y Ciencias con más de 900 programas. Unos 8,000 estudiantes, casi el 50% internacionales provenientes de más de 120 países.

Fue pionera en admitir mujeres en 1892, cuando la mayoría de universidades británicas aún no lo hacían.

Datos curiosos

Es mundialmente famosa por estar junto al campo de golf más antiguo del mundo — St Andrews Links, la "cuna del golf".
Sus calles medievales, playas y ruinas históricas crean un entorno único y muy pintoresco. St Andrews es miembro de la prestigiosa alianza Europaeum junto con universidades como Oxford, la Sorbona y la Universidad de Heidelberg.


5 de octubre de 2026

MONTESQUIEU


CHARLES DE SECONDAT, BARÓN DE MONTESQUIEU (1689-1755): EL INGRESO DE MONTESQUIEU EN LA FRANC-MASONERÍA Y EN LA ROYAL SOCIETY

Montesquieu llega a Londres el 3 de noviembre de 1729 y regresaría a Francia en 1731. En esa época, Inglaterra se había auto proclamado una monarquía constitucional a consecuencia de su Revolución Gloriosa (1688–89), y se había unido con Escocia en la Unión de 1707 para formar el Reino de Gran Bretaña. Estas transformaciones nacionales causaron un gran impacto en Montesquieu, a las que se referirá en forma repetida en sus escritos.

La entrada de Montesquieu en los salones de la nobleza ilustrada fue facilitada por su relación con el duque de Berwick, los duques de Richmond (el duque de Richmond tenía estrechos vínculos con Francia; su abuela era Louise-Renée, duquesa de Portsmouth que vivió en Francia) y de Montagu. Más tarde, Montesquieu describiría a Montagu como su amigo y protector en Inglaterra y a esos años en compañía de Montagu, como los mejores de su vida.

El ingreso en la Royal Society

El doctor George Louis Teissier, que en 1725 había ingresado en la Royal Society, propone el 12 de febrero 1730 a Montesquieu como miembro de la Royal Society. Quince días más tarde, Montesquieu era miembro de dicha Sociedad. Allí encontró a otros miembros de la Sociedad como los duques de Richmond, de Montagu y al octavo conde de Pembroke.

El ingreso en la Francmasonería

Sabemos por el British Journal de 16 de mayo de 1730 que Montesquieu fue iniciado el 12 de ese mes en Londres en la logia Horn teniendo el mallete de Venerable el católico duque de Norfolk; “Nos enteramos que el martes por la noche, se ha celebrad un encuentro en la logia Horn Tavern en Westminster, a la que asistieron el duque de Norfolk, Gran Maestro, Nathaniel Blakerby, Vice-Gran Maestro, y otros grandes oficiales, el duque de Richmond, Maestro de la logia, el marqués de Beaumont, Lord Mordaunt, el marqués de Quesne y muchas otras distinguidas personas. Los nobles extranjeros siguientes, François-Louis de Gouffier, Charles-Louis Presidente de Montesquieu, Francis conde de Sade… fueron recibidos miembros de la Anciana y Honorable Sociedad de Francmasones”. François-Louis de Gouffier era primo hermano del duque de Richmond y su madre era la hermana de la duquesa de Portsmouth. El otro era el padre del que sería el famoso marqués.

Entre los masones miembros de la famosa logia Hor Tabern de Westminster, se encontraban miembros de la Royal Society como Edgley Hewer, el doctor Arbouthnot ,y los ya citados duques de Montagu y de Richmond (que se convirtieron en Grandes Maestres).

Fuente: Robert Shackleton, Montesquieu: Una biografía crítica, Prensa Universitaria de Grenoble, 1977, pp. 97-114.

BIOGRAFÍA

Charles-Louis de Sécondat, Barón de la Brede y de Montesquieu, nació el 18 de enero de 1689 en el castillo de la Brede, cerca de Burdeos, y murió el 10 de febrero de 1755 en París. Era hijo de Jacques de Secondat y Marie-Francoise de Pesnel; su familia pertenecía a la llamada nobleza de toga. Su madre, Marie Françoise de Pesnel, era la heredera de una importante fortuna que aportó el baronazgo de La Brède a la familia  1700 a 1705 en Jully, en el célebre Colegio de los religiosos oratonianos, donde recibió una enseñanza muy completa (desde el latín, francés, griego, geografía e historia, hasta las matemáticas, así como dibujo, música, equitación, esgrima y danza). En Burdeos cursó el bachillerato, se licenció en Derecho civil en su Universidad y, en 1708, fue admitido como abogado. De 1709 a 1713 duró su primera estancia en París, donde trabó amistad con heterodoxos notorios como Nicolás Fréret, erudito precoz, apasionado por la historia antigua, la mitología, la arqueología y la cronología y especializado en el estudio de China. Allí conoció al conde de Boulainvilliers -en cuya casa vivía Lama, famoso autor de la teoría sobre feudalismo que Montesquieu recogería en L' esprit des lois, pero que también escribía anónimamente obras declaradamente heterodoxas.

Cuando murió su padre, retornó a La Brede para hacerse cargo de la herencia pasando a vivir bajo la protección de su tío, el barón de Montesquieu, quien a su muerte en 1715 le dejará como legado tanto su fortuna, como su título de barón y el cargo de Presidente del Parlamento de Burdeos (1716-1727) que ya había desempeñado su abuelo, Señor de La Brede. Ese mismo año contrae matrimonio con Jeanne Lartigue. Así, reunió en sus manos La Bréde, Martillac, Raymond, Montesquieu y Clairac.

Ingresó a los veintiocho años en la Académie de Burdeos, fundada en 1712. Sus primeros años en esta docta casa le incitaron su afición por las ciencias y el cultivo del método experimental, que resaltan en sus discursos sobre la Causa del eco y del Uso de las glándulas renales (1718), La causa de la gravedad de los cuerpos y la causa de la transparencia de los cuerpos (1720), sus Observaciones sobre la historia natural (1721), además de su Proyecto de una historia física de la tierra antigua y moderna (1719).

Montesquieu fue uno de los hombres más representativos del Siglo de las Luces; pero se separa notablemente de las corrientes dominantes en esa época, pues no siguió ni la línea idealista de la escuela racionalista del Derecho natural y de gentes, ni la línea constructivista de los partidarios del mito del contrato social que, años más tarde, culminaría Jean-Jacques Rousseau en Du contrat social (1762). Su método fue el experimental, analítico-hipotético-sintético, llevado a las ciencias físicas por Galileo, que Francis Bacon quiso traer a las ciencias sociales y al que Newton trató de dotar de rigor. Auguste Comte le consideró precursor de la ciencia positiva; Durkheim de la sociología e introductor del método del Derecho comparado.

Su primera obra importante fueron las famosas Lettres persannes (1721), una una sátira basada en la correspondencia imaginaria entre un visitante persa de paseo por París, que hace notar los absurdos de la sociedad contemporánea. El éxito fue inmediato y Montesquieu frecuentará los círculos de ilustrados que rodeaban al primer ministro, el duque de Borbón, siendo introducido allí por el duque de Berwick. Asiste a fiestas en casa de la marquesa de Prie, de Mademoiselle de Clermont. Ésta le inspira su obra El templo de Gnido, publicada también anónimamente. Lee en el Club del Entresol, su discurso Dialogue de Sylla et d' Eucrate. Conoce a Fontenelle, secretario perpetuo de la Academia de Ciencias, quien le introdujo, hacia 1724, en casa de Mme. Lambert. En 1725 vende su cargo del Parlamento de Burdeos. En 1728 consigue ingresar en l' Académie Francaise, superando la oposición del cardenal de Fleury al haberse sabido que era el autor de las Cartas persas. Caído Fleury en desgracia, se le invitó a hacer públicas sus aún anónimas obras. Ese mismo año viaja por Alemania, Austria y Hungría en compañía de milord Waldegrave, sobrino del mariscal Berwick; por Italia, donde en Venecia encuentra a dos exiliados, el conde de Bonneval, que se había hecho mahometano y adoptado el título de pachá, y el escocés John Law, que había sido ministro de Finanzas de Francia. Visita Milán, Turín, Florencia, Roma, Nápoles. Continúa viajando por El Tirol, Baviera, y sigue el río Rhin hasta los Países Bajos. De allí, embarca para Londres, donde se le acogió como miembro de la Royal Society y es iniciado en la francmasonería.

Retorna en 1731 a Francia. En 1734 aparece la primera versión de sus Considérations sur les causes de la grandeur des romains et de leur décadence. Era preocupación constante de Montesquieu el tema del engrandecimiento por las conquistas, de la posibilidad de una monarquía universal y de la decadencia de las grandes naciones. Pudo observarse ya cuando escribió antes de 1729, De la principale cause de la décadence de l' Espagne así como sus Considérations sur les richesses de l' Espagne.

Pero su obra cumbre fue De l' esprit des lois, que se publicó en 1748 que llena toda la vida de Montesquieu: «Esta obra es el fruto de reflexiones de toda la vida» ( ... ) «de un trabajo inmenso» «He empleado veinte años de mi vida en esta obra». En el manuscrito su autor puso este epígrafe: «Proles sine matre creata» (Hijos nacidos sin madre), porque «un libro sobre las leyes debe ser hecho en un país de libertad, la libertad es la madre; ¡yo lo he hecho sin madre!». La Iglesia Católica prohibió l'Esprit – junto con muchos de los escritos de Montesquieu – y en 1751 lo incluyó en el Index Librorum Prohibitorum.

Su pensamiento debe ser enmarcado dentro del espíritu crítico de la Ilustración francesa, patente en rasgos como la tolerancia religiosa, la aspiración de libertad y su concepto de la felicidad en el sentido cívico. Montesquieu también era tenido en alta estima en las colonias británicas de América como un campeón de la libertad. y era la persona más comunmente citada en temas de gobierno y política en la América británica colonial pre-revolucionaria, y también por los fundadores norteamericanos. Tras la secesión de norteamérica, las obras de Montesquieu continuaron ejerciendo una poderosa influencia en muchos de los pensadores y fundadores de los Estados Unidos.

Es de destacar que, en contra de la opinión corriente, la teoría de la separación de poderes no fue formulada por Montesquieu sino que distinguió dos sistemas: el del «equilibrio» y de «los contrapesos». El sistema de separación de poderes fue propuesto por Sieyes a la Asamblea y aprobado por ésta, sin que se procura de la independencia de la función de juzgar, sino, por el contrario, por que los jueces quedaran sometidos al poder legislativo de la Asamblea nacional, a la que consideraba titular de la soberanía popular. Por el contrario, Montesquieu no se preocupó de la teoría de la soberanía ni de la doctrina constitucional. Lo que sí trataba de salvaguardar Montesquieu era la no confusión y el equilibrio entre los poderes político legislativo y ejecutivo y la independencia respecto de uno y de otro de la función de juzgar.

Obras: Sus obras completas se publicaron poco después de su muerte: Oeuvres 
(Amsterdam,1758). Una buena edición es; Oeuvres completes de Montesquieu, 3 vols. (París, 1950-1955), a cargo de A. Masson, así como Montesquieu, Oeuvres completes, 2 vols. (París, 1949-1951), cuidadas por Caillois.

Bibliografía: H. Barckhausen, Montesquieu. Ses idées et ses oeuvres d' aprés les papiers de la Bréde (París, 1907; reimpr. Ginebra, 1971); S. Goyard-Fabre, La philosophie du droit de Montesquieu (París, 1973); L. Althusser, Montesquieu (4: ed., París, 1974).

Fuente: Juan B. Vallet de Goytisolo, Juristas Universales, pp. 559-572.

“Hay gran diferencia entre tolerar una creencia y aprobarla. Cuando las leyes de un Estado toleran diversas religiones, ha de obligarlas a que ellas se toleren entre sí. Toda religión reprimida se hace represora; al salir de la opresión combate a la religión que la oprimía, no por su doctrina sino por su tiranía. Es útil, por consiguiente, que las leyes impongan a todas las religiones, además del deber de no perturbar la marcha del Estado, el de respetarse las unas a las otras. El ciudadano está lejos de cumplir si se contenta con no agitar el cuerpo del Estado; es menester, además, que no inquiete ni moleste a otro ciudadano, sea quien fuere” (Montesquieu, Espíritu de las Leyes, 25, 9).

2 de octubre de 2026

Todas las sangres


"Todas las sangres", publicada en 1964 por el escritor peruano José María Arguedas, es una novela que narra el choque entre la tradición andina y la modernización capitalista en un pueblo de la sierra.

Conflicto Central
  • Los hermanos Aragón: Don Fermín busca explotar la mina Aparcora con ideas modernas y capitalistas. Don Bruno se opone para defender las tierras y las costumbres tradicionales de los indígenas.
  • El poder extranjero: El consorcio internacional Wisther-Bozart manipula al gobierno y presiona a Fermín para adueñarse de la mina y de los recursos de la región.
Personajes Principales
  • Fermín Aragón: Representa el capitalismo moderno y la ambición por el progreso industrial a través de la minería.
  • Bruno Aragón: Representa al hacendado tradicional ligado al mundo feudal y protector paternalista de los indios.
  • Demetrio Rendón Willka: Es un indígena transculturado que simboliza la voz, la resistencia y la liberación del pueblo originario.
Desenlace
  • La empresa extranjera logra el control de la mina mediante la corrupción política.
  • Se desata una violenta revuelta campesina y la destrucción del pueblo de San Pedro.
  • Demetrio Rendón Willka es capturado y fusilado por el ejército, dejando abierta la semilla de la lucha indígena.

28 de septiembre de 2026

Jorge Aliaga Cacho on Social Media

Jorge Aliaga Cacho in Kirkcaldy

Jorge Aliaga Cacho highlights the transformative role of the writer: to be the voice of their people. His reflection underscores how literary art connects the author with the collective sentiment, immortalizing their work by articulating social struggles and aspirations.

The Peruvian author's thought can be analyzed under the following premises:

Aesthetics and Language: Literature uses language to materialize beautiful and valuable ideas. Mastery of language allows for the creation of an aesthetic bridge that enriches the culture of any society.

The "Great Writer": According to Aliaga Cacho, truly great authors are not isolated, but rather embody the experiences and aspirations of the community. They become classic representatives precisely because they resonate with the reality of the masses.

Immortality of Art: When a work beats in unison with its people, it transcends the barriers of time and does not die.

 You can explore more about the work, essays and poems of this national author based in Scotland by checking his profile on the Society of Poets and Narrators of the Lima Region or by reading his poems in the Poémame Magazine and others.




27 de septiembre de 2026

El Código Davinci

Prólogo

Museo del Louvre, París.

10:46 p.m.

Jacques Saunière, el renombrado conservador, avanzaba tambaleándose bajo la bóveda de la Gran Galeria del Museo. Arremetió contra la primera pintura que vio, un Caravaggio. Agarrando el marco dorado, aquel hombre de setenta y seis años tiró de la obra de arte hasta que la arrancó de la pared y se desplomó, cayendo boca arriba con el lienzo encima.

Tal como había previsto, cerca se oyó el chasquido de una reja de hierro que, al cerrarse, bloqueaba el acceso a la sala. El suelo de madera tembló. Lejos, se disparó una alarma.

El conservador se quedó ahí tendido un momento, jadeando, evaluando la situación.

<<Todavía estoy vivo.» Se dio la vuelta, se desembarazó del lienzo y buscó con la mirada algún sitio donde esconderse en aquel espacio cavernoso.

-No se mueva dijo una voz muy cerca de él.

A gatas, el conservador se quedó inmóvil y volvió despacio la cabeza. A sólo cinco metros de donde se encontraba, del otro lado de la reja, la imponente figura de su atacante le miraba por entre los barrotes. Era alto y corpulento, con la piel muy pálida, fantasmagórica, y el pelo blanco y escaso. Los iris de los ojos eran rosas y las pupilas, de un rojo oscuro. El albino se sacó una pistola del abrigo y le apuntó con ella entre dos barrotes.

-No debería haber salido corriendo. Su acento no era fácil de ubicar-. Y ahora dígame dónde está.

-Ya se lo he dicho-balbuceó Saunière, de rodillas, indefenso, en el suelo de la galería. ¡No tengo ni idea de qué me habla!

-Miente. El hombre lo miró, totalmente inmóvil salvo por el destello de sus extraños ojos. Usted y sus hermanos tienen algo que no les pertenece.

El conservador sintió que le subía la adrenalina. «¿Cómo podía saber algo así?>>>

-Y esta noche volverá a manos de sus verdaderos custodios. Dígame dónde la ocultan y no le mataré. -Apuntó a la cabeza del conservador. ¿O es un secreto por el que sería capaz de morir?

Saunière no podía respirar.

El hombre inclinó la cabeza, observando el cañón de la pistola. 

-Espere-dijo con dificultad. Le diré lo que quiere saber.

Escogió con cuidado las siguientes palabras. La mentira que dijo la había ensayado muchas veces... rezando siempre por no tener que recurrir a ella.

Cuando el conservador terminó de hablar, su atacante sonrió, incrédulo.

-Sí, eso mismo me han dicho los demás.

Saunière se retorció.

-¿Los demás?

-También he dado con ellos soltó el hombre con desprecio. Con los tres. Y me han dicho lo mismo que usted acaba de decirme.

<<¡No es posible!>> La identidad real del conservador, así como la de sus tres sénéchaux, era casi tan sagrada como el antiguo secreto que guardaban. Ahora Saunière se daba cuenta de que sus senescales, siguiendo al pie de la letra el procedimiento, le habian dicho la misma mentira antes de morir. Era parte del protocolo.

El atacante volvió a apuntarle.

-Cuando usted ya no esté, yo seré el único conocedor de la verdad.

La verdad. En un instante, el conservador comprendió el horror de la situación. «Si muero, la verdad se perderá para siempre.» Instintivamente, trató de encogerse para protegerse al máximo.

Se oyó un disparo y Saunière sintió el calor abrasador de la bala que se le hundía en el estómago. Cayó de bruces, luchando contra el dolor. Despacio, se dio la vuelta y miró a su atacante, que seguía al otro lado de la reja y lo apuntaba directamente a la cabeza.

El conservador cerró los ojos y sus pensamientos se arremolinaron en una tormenta de miedo y lamentaciones.

El chasquido de un cargador vacío resonó en el pasillo.

Saunière abrió los ojos.

El albino contemplaba el arma entre sorprendido y divertido. Se puso a buscar un segundo cargador, pero pareció pensárselo mejor y le dedicó una sonrisa de superioridad a Saunière.

-Lo que tenía que hacer ya lo he hecho.

El conservador bajó la vista y se vio el orificio producido por la bala en la tela blanca de la camisa. Estaba enmarcado por un pequeño círculo de sangre, unos centímetros más abajo del esternón. «Mi estómago.» Le parecía casi cruel que el disparo no le hubiera alcanzado el corazón. Como veterano de la Guerra de Argelia, a Saunière le había tocado presenciar aquella muerte lenta y horrible por desangramiento. Sobreviviria quince minutos mientras los ácidos de su estómago se le iban metiendo en la cavidad torácica, envenenándolo despacio.

-El dolor es bueno, señor-dijo el hombre antes de marcharse.

Una vez solo, Jacques Saunière volvió la vista de nuevo hacia la reja metálica. Estaba atrapado, y las puertas no podían volver a abrirse al menos en veinte minutos. Cuando alguien lo encontrara, ya estaría muerto. Sin embargo, el miedo que ahora se estaba apoderando de él era mucho mayor que el de su propia extinción.

<<<Debo transmitir el secreto».

El Código Da Vinci

Luchando por incorporarse, se imaginó a sus tres hermanos asesinados. Pensó en las generaciones que lo habían precedido... en la misión que a todos les había sido confiada.

<<<Una cadena ininterrumpida de saber.>>>>

Y de pronto, ahora, a pesar de todas las precauciones... a pesar de todas las medidas de seguridad... Jacques Saunière era el único eslabón vivo, el único custodio de uno de los mayores secretos jamás guardados.

Temblando, consiguió ponerse de pie.

<<<Debo encontrar alguna manera de...>>

Estaba encerrado en la Gran Galería, y sólo había una persona en el mundo a quien podía entregar aquel testigo. Levantó la vista para encontrarse con las paredes de su opulenta prisión. Las pinturas de la colección más famosa del mundo parecían sonreírle desde las alturas como viejas amigas.

Retorciéndose de dolor, hizo acopio de todas sus fuerzas y facultades. Sabía que la desesperada tarea que tenía por delante iba a precisar de todos los segundos que le quedaran de vida.





19 de septiembre de 2026

Alvaro Mata Guillé

Alvaro Mata Guillé 


En un carruaje tirado por yeguas, conducido por las hijas del sol, 

Parménides viajaba hacia el inframundo, 

al lugar donde la luz se abraza a las sombras y se apaga el brillo inútil del lenguaje, 

al antes del verbo, al antes de la definición de las cosas,

hacia la noche, 

donde el sueño es sueño sin el acoso de los nombres, 

donde no hay pájaros, ni nubes, tampoco mandatos ni dictadores, 

donde el tiempo se detiene en el tiempo, 

en el origen: 

nacemos de la muerte y regresamos a ella;  


al aquietarse el balbuceo, 

al dialogar con la noche y abrazar al silencio, 

al hallarse a solas con su aliento, 

Parménides, sabiendo que no sabe y que la sola razón produce fantasmas como sentenciaría Hölderlin años después,  

como lo dibujaba Goya ilustrando los desvaríos de la razón, 

buscaba explicar el entorno vivenciándose en él, 

tránsito entre el ser y el no ser que nos esculpe el rostro, la piel, 

un lugar, esto, aquello, lo otro: 

adormecido junto al destello del sol unido a la luna entre las sombras,  

escuchaba el mandato de la diosa, el decir de la niebla, 

el hablar del silencio del que emergen las palabras, 

la imagen, los significados, 

el deletrearse a sí mismo inmerso en el todo.

 

Cuando el sentido se diluye y domina el caos, 

cuando los referentes se vacían y prevalece la impostura,

como ocurre en estos días humedecidos por la exaltación del excremento,

por la indiferencia y crueldad del patán, 

por el griterío del misógino, la frivolidad del sociópata, por el fascismo,  

hay que volver a empezar, 

viajar hacia la penumbra como lo hacía Parménides

y reencontrar el porqué de estar aquí, 

el porqué de permanecer 

y nombrar lo que somos, 

lo que queremos ser,

nuestra soledad, 

otra vez:  


regresar a la poesía, 

al lugar donde palpamos el silencio, 

al antes de los nombres para revelar los nombres, 

la percepción, el pensamiento:

sumidos en el murmullo de lo ausente,

nos buscamos en lo ominoso, en el origen,  

en la intemperie, en la orfandad que nos constituye,

para reencontrarse;

  

no emergemos de la luminiscencia o el destello totalitario del verbo, como enunciaba el apóstol Juan,  

lo hacemos de la oscuridad del útero, de la opacidad de la caverna, 

del abismo de sombra al que regresaremos, 

de la sensación dibujada en la imagen, 

de la incertidumbre. 


Alvaro Mata Guillé

#álvaromataguillé

@seguidores

@destacar

Acuarela: Alcides Catacora Pinazo (Perú).

9 de septiembre de 2026

AYER ENTERRARON A LA PERRICHOLI


"Al retirarse de Lima, su protector regio, ella purificó su alma en la llama de la Caridad y vivió sus últimos años en la Devoción y en el ambiente de esa Lima de antaño, regocijada y alegre, pero también devota cristiana y fiel al hogar. Aunque nació en los barrios del Sa-grario, se casó en los barrios de San Lázaro y quiso ser sepultada en estos últimos. Allí el pueblo sentía su más sentido afecto por la que le había prodigado diversiones, obras públicas, y en la ancianidad dio ejem-plo y repartió caridades. Radiguet afirma que consoló un gran número de infortunios, guió la clemencia de su amante hacia los condenados dig-nos de interés y obtuvo aún, la gracia de un condenado en el momento en que, sobre el lugar de la ejecución, iba a sufrir la pena. Agrega que consagró su fortuna a obras caritativas. Por esto, la tradición de doña Micaela Villegas, vive en todos los barrios de la ciudad. Desde el Rin-cón atrás del Monasterio del Prado, hasta la recta de Osorno, Puente Amaya, San Francisco de Paula Viejo. Desde Lurín y Chorrillos hasta Piedra Liza, Limoncillo y la Alameda. Pero es en la Alameda donde es-ta más arraigada la tradición de su nombre por la huerta y el Molino, y porque allí fue donde tuvo lugar en definitiva su ejemplo, su rectifi-cación y su muerte. En la calle de la Comedia Vieja frente a la Iglesia de San Agustín, donde vivió el Padre agustino que la bautizó, allí tam-bién parece brillar su nombre, llena de belleza y de talento, cuando el público la rodeaba de su más embargada idolatría, como comediante".

Leyendo apología de tan marcado relieve histórico, no parece que todo ello, nos sugiriera pensar que decir Lima, por lo que ella tiene de tradición, es decir Pirricholi. Joya como la etimología del vocablo lo decanta. No se dijo el siglo pasado y aún a comienzos del actual que "Lima era la Perla del Pacífico".

En sus breves pero enjundiosos estudios de Lázaro Costa y Villa-vicencio, pese al ritornelo del tema, merece recordarse esto: "Después de la muerte de Amat, al que siempre esperó, Miquita contrajó matrimonio con Dn. José Vicente Echarri, que fue socio en el Teatro de la Comedia, y antiguo pretendiente de su mano, con quien le ligaba confianza y com-prensión, motivada por sus cualidades de prestancia, ingenio y dotes Caballerescas de Echarri. Y así es de comprender por que Miquita, acep-ta entablar el delicado romance que la llevó al Altar a los 47 años de edad, en la Iglesia de San Lázaro luciendo el esplendor de su hermosu-ra y el signo de su martirio".

"En su nota sobre los Recuerdos sintetiza: "Pocos o ningún recuer-do nos queda de la señora Micaela Villegas y Hurtado de Mendoza viu-da de Echarri. Sólo existen las ruinas de la Quinta de la Rinconada del Prado (hoy panadería). La casa de la calle del Huevo, fue derribada y es parte de un edificio moderno. El coche que usó ya desaparecido fue propiedad de la Parroquia de Santa Ana, que la usaba para llevar el Viá-tico procesionalmente.

Era un coche cerrado, color blanco, con asientos acolchados y ta-piz de seda rosado, con pescante y halado por dos caballos.

"La casa de chorrillos en el "Alto Perú" fue quemada durante el bombardeo que efectuó la escuadra chilena. La casa y Molino de los Descalzos situada frente a una fábrica de cerveza fue derrumbada y hoy se alza nueva construcción".

Huelgan adjetivos para el final de esta vida que se ha exaltado en el anhelo de reivindicar la verdad de su historia y de su leyenda. Mientras se medita en el epitafio que ella merece, cuando descubiertos sus restos, sean trasladados a un artístico mausoleo, nada más hermoso, que el len-guaje homérico al concluir la "Iliada" con la muerte de Héctor. Es el mismo que, sin pensar el servicio que hacíase a la historia y a la verdad, empleara una breve carta oficial. La dirigiera desde Lima don Antonio Alvarez del Villar al Intendente de Arequipa don Juan Bautista Lava-lle: Fechada el 18 de Mayo de 1819 dice:

"AYER ENTERRARON A LA PIRRICHOLI".

(Extracto del libro : "La Perricholi", del Dr. César Revotedo Martínez).

2 de septiembre de 2026

El 'indio' en 'Martin Fierro'


El 'indio' en 'Martin Fierro' 

Por Jorge Aliaga Cacho

En “Martín Fierro”, José Hernández busca representar la vida del gaucho antes de su extinción en la Argentina de finales del siglo XIX. El poema fue concebido como una obra popular, destinada a un sector de la población al borde de la desaparición, y también como una protesta contra el gobierno de Domingo Sarmiento.

Durante la escritura de la segunda parte del poema, parece estar convencido de que su obra había alcanzado la perfección artística, un lugar en la eternidad.

Mediante el análisis del poema, pretendo demostrar que la descripción que hace Hernández del gaucho ignora la presencia del indígena en la región del Río de la Plata. Estableceré comparaciones con el texto del poema que aportarán evidencia a mi afirmación de que en “Martín Fierro” se discrimina al indígena. Asimismo, sugeriré que la intención política del poema es defender los intereses de los terratenientes más que los del gaucho.

Durante el siglo XIX, la región del Río de la Plata experimentó profundos cambios económicos que determinaron no solo el destino de la población nativa, sino también el de los principales grupos económicos, quienes veían el acceso al poder político como una condición necesaria para su desarrollo. Mediante el análisis de relatos históricos y la investigación del poema, intentaré demostrar que en «Martín Fierro», la civilización, simbolizada por el criollo, prevalece sobre la antítesis del bárbaro, representado por el indígena.

El poema presta poca atención a la vida de los indígenas en las tolderías y descuida la acción indígena en favor del gaucho. Supuestamente considerado como símbolo de Argentina, cuando Juan Díaz de Solís llegó al Río de la Plata, encontró que la región entre Maldonado y el río Uruguay estaba ocupada por unas dos mil personas distribuidas en numerosas tribus. Otras estimaciones elevan la cifra a cuatro mil, entre ellas la tribu charrúa. Su nombre, traducido al español, significa «Somos turbulentos y revoltosos».

Las misiones que tuvieron contacto con ellos tuvieron poco éxito en su conversión al cristianismo.

Existen numerosos testimonios de personas que conocieron a los charrúas desde 1526 hasta principios del siglo XIX. Estos testimonios niegan que los charrúas fueran caníbales y confirman que trataban bien a sus prisioneros.  Sin embargo, eran guerreros feroces, hábiles con las boleadoras, las flechas y las armas. Con la introducción de los caballos se convirtieron en jinetes diestros y con la introducción del ganado pudieron obtener alimento más fácilmente.

En esta etapa, los charruas eran jinetes, «galopando como el viento por los pastos», armados con letales armas de hierro con punta metálica. Habían adquirido los medios para combatir a los conquistadores con algunas armas hispanas, pero nunca abandonaron sus eficaces boleadoras (2). Los charruas se mantuvieron feroces, ganando y perdiendo innumerables batallas, pero nunca fueron conquistados ni esclavizados hasta que fueron casi aniquilados en 1832.

Los indígenas en Argentina resistieron aún más tiempo. Su resistencia puede documentarse hasta 1879, cuando la campaña de Julio Roca puso fin a la resistencia indígena. Esto ocurrió un año después de la publicación de «La vuelta de Martín Fierro».

Un ejemplo de la presencia indígena en Argentina es la anotación de Domingo Sarmiento en su «Facundo»:

 ‘En Santiago del Estero la población campesina habla aún la quichua, que revela su origen indio'.

La referencia de Hernández a los malones no representa, a mi juicio, fielmente la lucha indígena por la tierra. El poema no menciona, por ejemplo, las festines, o celebraciones indígenas, como en las obras: «La cautiva» o «Una excursión».

Martín Estrada afirma que los festines podrían haberle brindado a Hernández la oportunidad de describir una de las costumbres indígenas más salvajes. Sin embargo, «Martín Fierro» no pudo describirlas, afirma Estrada, porque Fierro nunca vivió en comunidades indígenas. Coincido con Martínez Estrada en este último punto, pues creo que la descripción que hace Hernández de las campañas se origina en sus recuerdos de joven estanciero.

Los festines, por ejemplo, se celebraban en otoño, cuando las manzanas se fermentaban en fosas excavadas en la tierra y revestidas con pieles de caballo para evitar que se escapara el jugo. Eran las fiestas anuales de bebida.  Las mujeres indígenas recorrían cuidadosamente los lugares donde los hombres ebrios tenían cuchillos, peras, boleadoras u otras armas, para luego llevárselas al bosque y esconderse con los niños. Durante días, los guerreros se entregaban a la embriaguez. Su entretenimiento favorito era el Koko-hinche, o «tonto blanco», como figura cómica.

Martínez Estrada afirma que la doctrina del poema representa un cuadro de costumbres cuyos méritos atañen a la esencia de la vida de la nación. Sostiene que los prólogos del libro fueron escritos a posteriori, cuando era un político reformista. El poema toca la esencia de la nación argentina, pero no la de la nación indígena. Las afirmaciones de Martínez Estrada sobre la presencia indígena en Argentina no están bien documentadas. Sin embargo, creo que el legado cultural de un pasado indígena no puede negarse ni ignorarse, como parece implicar "Martín Fierro".

Carlos Alonso sostiene que «un análisis cuidadoso del discurso cultural en Latinoamérica revela que el final del siglo XIX coincidió con un desafío decisivo en la relación de Latinoamérica con la modernidad». Si este argumento es correcto, diría que «Martín Fierro» se vio afectado por los cambios en la división del trabajo y la convulsión social que estos cambios implicaron.

La obtención de beneficios tradicionales, las condiciones laborales tradicionales y el maltrato tradicional a la población indígena.

Mi conclusión final es que el desarrollo del capitalismo no solo benefició a la aristocracia terrateniente, sino también a las clases medias industriales emergentes. Las contradicciones entre el campo y la ciudad fueron la esencia de «Martín Fierro».

Referencias

 1                    Figueroa, Josè H, “Los primitivos habitantes del Uruguay”, p.27, Montevideo,                         1984.

 2                    Koebel, “Uruguay”, p.147

 3                    Sarmiento, Domingo, “Facundo” p.63, Cátedra, Madrid,  1983.

 4                    Martínez, Ezequiel, “Muerte y transfiguración de Martín Fierro”, tomo 2,                               p.467, Capítulo, Buenos Aires, 1981,

 5                    Alonso, Carlos, “La novela regional hispanoamericana”, cap.  1,2, Nebraska,                           1983.

 6                    Martínez, Ezequiel, citado por ME, Muerte y transfiguración de Martín                                   Fierro”,v 3, p.587, Buenos Aires, 1983.

1 de septiembre de 2026

Cuéllar y Aliaga

Raúl Gálvez Cuéllar y Jorge Aliaga Cacho

Jorge Aliaga Cacho y Raúl Gálvez Cuéllar son dos destacados intelectuales, escritores y literatos peruanos vinculados estrechamente a la escena cultural e internacional de la poesía y la narrativa del norte chico peruano, particularmente de la ciudad de Huacho.

Ambos autores comparten una profunda relación de amistad y colaboración intelectual:
Raúl Gálvez Cuéllar es considerado uno de los biógrafos de Aliaga Cacho. Ha ejercido como crítico literario y analista de su obra, comentando piezas narrativas como el cuento "El puñal", donde desentrañó las influencias borgeanas en la escritura de Aliaga. Su trascendencia en la región es tal que el I Encuentro Internacional de Poetas y Escritores celebrado en Huacho en el año 2012 llevó su nombre.

Jorge Aliaga Cacho es un reconocido escritor, sociólogo y ensayista peruano con trayectoria en el Reino Unido (Escocia). Ha publicado novelas, poesías y traducciones, y suele colaborar activamente en círculos literarios de homenaje junto a otros poetas latinoamericanos.

31 de agosto de 2026

Los Aforismos de Raúl Gálvéz Cuéllar (I)

Raúl Gálvez Cuéllar 

DE MI ZARATO

-De mi zapato salen mis ideas porque todo anda por los suelos. 

-Los médicos rezan todas las noches para que abunden las enfermedades porque de lo contrario morirían de hambre.

-La más avezada e implacable criminal que es la muerte, nunca estuvo presa.

-Ruego a las editoriales entregar los libros en la fecha señalada en los contratos.

-¿Será libertad estar en la prisión de nuestras emociones?

-En cada nuevo día reinauguras el universo.

-Si miles de especies animales mantienen el equilibrio de la naturaleza, una sola - la humana -se encarga de arruinarla.

-El dictador que nunca retrocede es el reloj.

-Pronto la humanidad conocerá el idioma de los animales y de las plantas para seguir sus enseñanzas.

-Si te crees árbol, produce buenas flores y frutos.

Que no se enteren los asnos que a los empleados del Gobierno les dicen burócratas (siempre con doble r).

-Cualquier flaco zancudo nos arrulla con canciones de cuna antes de someternos a un análisis de sangre.

-Envidio a las polillas que leen libros sin voltear sus páginas, y todavía nos dejan figuritas.

-Las mujeres saben que el hombre es lo más tonto que puede existir.

- A menudo el demonio nos da bola a través de una mujer.

-Para las ratas, las hormigas, las langostas, los escarabajos, los escorpiones, las abejas o cucarachas, el hombre es una especie en peligro de extinción.

-El Telégrafo fue mi profesor de Redacción.

-Los cerdos seguirán gruñendo porque no hay peores críticos que los semiletrados.

-Lo único que permanece inalterablemente viva es la muerte.

-Agradezco a los errores de imprenta que cambiando cualquier cantidad de palabras mejoraron mis originales, tanto en prosa como en verso.

-Vives huyendo de ti.

Raúl Gálvez Cuéllar — Resumen

Raúl Gálvez Cuéllar fue un poeta, narrador, decimista, abogado, educador, periodista y ex-magistrado peruano. Nació en Tacna y adoptó Lima como su ciudad. Fue Socio Honorario de la Sociedad de Poetas y Narradores de la Región Lima y Presidente Honorario de POETAP. Falleció en 2024.

- Profesiones: Abogado, juez, profesor de Derecho, Filosofía, Lingüística, Literatura e Idiomas.

- Lema propio: "Soy poeta para vivir y abogado para sobrevivir".

- Estilo: Polifacético, versátil — cultivó poesía, décimas, aforismos, cuentos, novela y ensayo. Su obra mezcla humor, sátira social, lirismo, rebeldía política y sentimiento nacionalista. Julio Barco la calificó de "universo abierto" y "obra oceánica" por su amplitud y variedad.

30 de agosto de 2026

ARGUMENTO DE TODAS LAS SANGRES


Arguedas confesó que escribió Todas las Sangres para exponer «La descomposición que en ese momento estaba ocurriendo en la zona más atrasada del pais como consecuencia de la apertura de las carretas, de mayor vinculación a las regiones más industrializadas y para demostrar «la relación de poderes y mecanismos de dominación que va desde las potencias que dominan el mundo, hasta cómo esas potencias por intermedio de los grupos dominantes en el pais, aceleran esa descomposición de la sierra peruana.

El suicidio de Don Andrés Aragón Peralta o El derrumbe del Universo Feudal Andino: La novela se inicia con la muerte del gran hacendado y viejo <<Werak'ocha». Don Andrés quien, desde lo alto de la torre de la iglesia, pronuncia un discurso y en su agonía y demencia maldice a sus hijos Don Bruno y Don Fermin: Quiero que, ni corazón acuse y muerda a mis hijos ya los hijos de los hijos de estos malditos» Así, expresa su anatena pues había sido despojado y robado por éstos.

El derrumbe del mundo representado por él es un proceso cuyo inicio antecede a su muerte y paulatinamente se va materializando después. Su suicidiomarca el punto más alto de esta etapa y «aindiado», «aculturado» termina su existencia.

El derrumbe llega también a las otras haciendas que antes habían alcanzade su esplendor gracias a la inmisericorde explotación del indio: Ahora, ios grandes señores han enigrado a Lima o a Europa... y sus haciendas se malogran... El Universo andino va cambiando... por la intromisión <modernizadora» del Consorcio Capitalista representado por Cabrejos. Ya se avizora la miseria económica Jara los grandes y pequeños patrones y la pérdida de su autoridad hegemónica sobre el indigena... San Pedro es incendio cuando el Gobierno expropia su pueblo y... sus habitantes se desperdigan en Lima, en las barriadas... un peor destino les toca a los comuneros de Paraybamba que mueren prácticamente de hambre.

* Bruno Aragón o el defensor del Orden Tradicional: Es el hacendado de <<La Providencia» de personalidad compleja y contradictoria: por raza, es un blanco: culturalmente, es un indio, y la perturbación emocional y mental le han llevado ahora a amar a sus colonos. Representan al pasado y presente feudal que se resiste a desaparecer. Es en consecuencia, el amo cruel y absoluto «por mandato supremo de Dios», sin embargo, este despótico patrón es católico fanático y paternalista (da a sus indios mejores condiciones de vida que los otros). Entre estas antipodas, se encuadra su conduela ambigua, la que contrasta con la fuerza y resolución de su hermano Fermín. Bruno es demasiado sensible, indeciso y aberrado sexual y. como el Rodión de Dostoievsky, oscila entre la culpa y el castigo. Se opone a su hermano Fermin en lodo, especialmente en el Proyecto de Modernizar a las haciendas, de llevarlas por el camino del Mercantilismo... el desea y lucha por conservar su mundo dentro del Señorío Feudal, pues como su padre también se ha "aculturado" con la mentalidad indígena y ha roto relaciones con los otros gamonales de su Clase: En un afán de castigar a los supuestos causantes del desprestigio y derrumbando su mundo, mata al hacendado don Lucas y trata de asesinar a su hermano Fermin, pero fracasa... y termina en una sucia prisión serrana.

* Fermín Aragón o el Empresario Moderno: Desea explorar su mina de Aparko  pero con criterio capitalista: En tal virtud, en esta tarea debe declarar el estado de servidumbre del Indigena para convertirlo en un obrero asalariado: Aplicando un pragmatismo cínico, les incita a la ambición pues está convencido que sólo el Capitalismo logrará la grandeza del Perú.

Esta tesis evidencia su contradicción con la mentalidad feudal desu herman Bruno y si éste se convierte en una obstrucción para el cambio para convertirse en n un empresario Moderno y alcanzar el poder económico. Pero, en su camino encuentra un gran escollo: La contradicción que se genera entre sus intereses y la de la Wisther and Bozard que también desea explotar la mina de Aparcor = conflicto entre el Nacionalismo y el Imperialismo). Al final, el consorcio mueve todos sus tentáculos y los tinglados que gobiernan al Estado y a la Justicia (cuando don Fermín busca un abogado para que defienda su propiedad, todos están comprados por la Empresa Minera). Por último, la Empresa Minera logra que do Fermin le venda la mina a un precio regalado y asi es desplazado al Sector de la Harina de Pescado. Y cuando intenta que su hacienda ingrese a la Modernización de la Agricultura para una Economía Mercantilista, también fracasa porque ella era un obstáculo para la Explotación Minera: Estas dos últimas opciones constituían la causas que generan el derrumbe definitivo de la Hacienda Feudal.

Demetrio Kendón Willka o el «escogido» de Lahuaymaca: la comunidad le elige de entre sus miembros y le envía a Lima en donde radica por espacio de cinco a seis años: Lahuaymarca le había escogido para que -más adelante tenga la misión de salvarlo de la opresión. Por su raza, es un indio; al regresar de Lima, socialmente es un ex-comunero: y, como ha aprendido del Mundo Blanco en la escuela nocturna es, culturalmente, un mestizo que ha sufrido la aculturación. Entre sus cualidades destacan: Es sabio, inteligente, astuto y demasiado galante. Es amado y respetado por todos sus hermanos comuneros pues adopta una posición que lucha por la antigua libertad del pueblo indígena, proyecto por el cual está dispuesto a ofrendar su vida.

Trabajó como capataz en la mina de Don Fermín y también como Mayordomo en <<La Providencia» de Don Bruno. Bajo una velada ayuda de este. Rendon Willka va organizando una próxima rebelión de los indigenas de estas haciendas. Cuando estalla el alzamiento, con su liderazgo, expulsa a los gamonales, libera a los colonos y tiene, después que hacer frente a la represión... Es apresado y fusilado para escarmiento. Al final de la novela. Arguedas intuye el futuro del pais y de los indigenas en la detonación que se escucha durante su ejecución: "Era un ruido de grandes torrentes que sacudían el subsuelo, como si las montañas empezaran caminar"...

Texto de la Editorial Horizonte

26 de agosto de 2026

Crónica de mi Viaje a Cuba

María Delfina Santana Guevara y amiga cubana

García Márquez describió a la crónica como 'un cuento que es verdad'. Esta crónica,  de María Delfina Santana Guevara, es precisamente eso: la verdad sobre su viaje a Cuba junto a otros 200 pasajeros. Su llegada a La Habana fue anunciada por una tormenta y, por esa razón, estuvo a punto de cambiar de destino, pero su suerte cambió y le regaló la suerte de ver realizado su ansiado sueño. De esta manera, María Delfina descubrió el calor de la gente cubana en sus distintas provincias: Cien Fuegos, Santa Clara y Trinidad, cada cual con sus singulares atractivos. María Delfina, visitó el monumento gigante en honor a Ernesto Che Guevara. La autora muy observadora,  desde la ventana  de su hotel, vio los destrozos que hacía un huracán. Esa experiencia la llevó a pensar en la tranquilidad de loa vientos limeños. María Delfina, declara que Cuba es el país de la igualdad, un pais que vive feliz con su arte y cultura. Admiró en la isla la belleza de Varadero 'playa de aguas azules y transparentes'. La autora, una maestra en el magisterio peruano, quedó impresionada con los alcances del sistema educativo cubano y su gratuidad, tanto así como su servicio de salud. Al regresar al Perú,  pasando por Panamá, se entrega a un baño de peruanidad, pero Cuba siempre en su recuerdo. Y así nos dice la poeta oriunda de Huancayo, Perú.

Cuba país hermoso, te conocí

Con tu gente alegre y sencilla

Que no conoce egoísmo ni maldad

País resignado a su ideología

Y forma de vivir.

Bendecido por su bella vegetación

Y su mar hermoso

En su soñado y misterioso paisaje. 

Respetan a sus héroes, ejemplo 

Perpetuo de la juventud, 

Como el Che Guevara, y su historia 

Al poeta José Martí,  José Ángel

Buesa

Sus bellas casonas

Habana testigo de su historia y sacrificio.


Vale la pena leer esta pequeña crónica, de la poeta María Delfina Santana Guevara. por tratarse de la verdad que se vive en la tierra de Fidel y de Martí.